Hikaye türü edebiyatta en popüler türlerden biridir. Birçok yazar ona döndü ve ona dönüyor. Bu makaleyi okuduktan sonra kısa öykü türünün özelliklerinin neler olduğunu, en ünlü eserlerden örnekler ve yazarların yaptığı popüler hataları öğreneceksiniz.
Hikaye, küçük edebi biçimlerden biridir. Az sayıda karakterden oluşan küçük bir anlatım çalışmasıdır. Bu durumda kısa süreli olaylar görüntülenir.
Kısa hikaye türünün kısa bir tarihi
B. G. Belinsky (portresi yukarıda sunulmuştur), daha 1840 gibi erken bir tarihte, denemeyi ve öyküyü öyküden küçük düzyazı türleri olarak ve romanı da daha büyük türler olarak ayırmıştır. Daha o sıralarda, Rus edebiyatında düzyazının manzume üstünlüğü oldukça belirgindi.
Biraz sonra, 19. yüzyılın 2. yarısında, makale ülkemizin demokratik literatüründe geniş çapta geliştirildi. Şu anda, bu türü ayırt edenin belgesel olduğuna dair bir görüş vardı. Hikaye, o zaman inanıldığı gibi,yaratıcı hayal gücü kullanılarak yaratılmıştır. Başka bir görüşe göre, bizi ilgilendiren tür, arsa çatışmasındaki denemeden farklıdır. Ne de olsa, denemenin özelliği, esas olarak betimleyici bir çalışma olmasıdır.
Zamanın birliği
Hikayenin türünü daha tam olarak karakterize etmek için, onun doğasında olan kalıpları vurgulamak gerekir. Bunlardan ilki zamanın birliğidir. Bir hikayede aksiyon süresi her zaman sınırlıdır. Ancak, klasikçilerin eserlerinde olduğu gibi mutlaka sadece bir gün değil. Bu kurala her zaman uyulmamasına rağmen, olay örgüsünün kahramanın tüm yaşamını kapsadığı hikayeler bulmak nadirdir. Eylemi yüzyıllarca süren bu türdeki eserler daha da nadirdir. Genellikle yazar, kahramanının hayatından bir bölüm tasvir eder. Karakterin tüm kaderinin ortaya çıktığı hikayeler arasında, Çehov'un "İvan İlyiç'in Ölümü" (yazar - Leo Tolstoy) ve "Sevgilim" not edilebilir. Ayrıca, tüm yaşamın temsil edilmediği, ancak uzun bir sürenin temsil edildiği de olur. Örneğin, Çehov'un "Zıplayan Kız", karakterlerin kaderinde, çevrelerinde ve aralarındaki ilişkilerin zor gelişiminde bir dizi önemli olayı tasvir ediyor. Ancak bu son derece sıkıştırılmış, sıkıştırılmış olarak verilir. Hikâyenin genel özelliği ve belki de tek özelliği, içeriğin hikayedekinden daha kısa olması.
Eylem ve mekan birliği
Kısa öykü türünün not edilmesi gereken başka özellikleri de var. Zamanın birliği yakından bağlantılıdır vebaşka bir birlik nedeniyle - eylem. Öykü, tek bir olayı anlatmakla sınırlı olması gereken bir edebiyat türüdür. Bazen bir veya iki olay, içinde ana, anlam oluşturan, doruğa ulaşan olaylar haline gelir. Böylece yer birliği gelir. Genellikle eylem tek bir yerde gerçekleşir. Bir değil birkaç tane olabilir, ancak sayıları kesinlikle sınırlıdır. Örneğin 2-3 yer olabilir, ancak 5 tanesi zaten nadirdir (sadece bahsedilebilir).
Karakter birliği
Hikayenin bir diğer özelliği de karakter bütünlüğü. Kural olarak, bir ana karakter bu türün bir eserinin alanında hareket eder. Bazen iki ve çok nadiren olabilir - birkaç. İkincil karakterlere gelince, birçoğu olabilir, ancak tamamen işlevseldirler. Hikâye, küçük karakterlerin görevinin bir arka plan oluşturmakla sınırlı olduğu bir edebiyat türüdür. Ana karaktere müdahale edebilir veya yardım edebilirler, ama artık değil. Örneğin Gorky'nin "Chelkash" hikayesinde sadece iki karakter var. Ve Çehov'un "Uyumak istiyorum" da yapayalnız ve ne hikayede ne de romanda imkansız olan.
Birlik Merkezi
Hikayenin bir tür olarak yukarıda sıralanan işaretleri öyle ya da böyle merkezin birliğine indirgenir. Gerçekten de, bir hikaye, diğerlerini "bir araya getiren" bir tanımlayıcı, merkezi işaret olmadan hayal edilemez. Bu merkezin durağan tanımlayıcı bir görüntü olup olmayacağı hiç önemli değil,doruk noktası olayı, eylemin kendisinin gelişimi veya karakterin önemli bir hareketi. Ana görüntü herhangi bir hikayede olmalıdır. Kompozisyonun tamamı onun aracılığıyla tutulur. Eserin temasını belirler, anlatılan hikayenin anlamını belirler.
Hikaye oluşturmanın temel ilkesi
"Birlikler" hakkında düşünmekten bir sonuç çıkarmak zor değil. Fikir, bir hikayenin kompozisyonunu oluşturmanın ana ilkesinin, gerekçelerin uygunluğu ve ekonomisi olduğunu öne sürüyor. Tomashevsky, güdüyü metnin yapısının en küçük unsuru olarak adlandırdı. Bir eylem, bir karakter veya bir olay olabilir. Bu yapı artık bileşenlere ayrıştırılamaz. Bu, yazarın en büyük günahının aşırı ayrıntı, metnin aşırı doygunluğu, bu tür bir çalışmayı geliştirirken atlanabilecek bir ayrıntı yığını olduğu anlamına gelir. Hikaye ayrıntılara girmemeli.
Yaygın bir hatadan kaçınmak için yalnızca en önemli olanı tanımlamak gerekir. İşin garibi, işlerinde çok vicdanlı olan insanlar için çok karakteristik. Her metinde kendilerini maksimum düzeyde ifade etme arzusu vardır. Genç yönetmenler genellikle diploma filmleri ve performansları sahnelerken aynı şeyi yaparlar. Bu, özellikle filmler için geçerlidir, çünkü bu durumda yazarın fantezisi oyunun metniyle sınırlı değildir.
Hayal gücü gelişmiş yazarlar, hikayenin edebi türünü açıklayıcı motiflerle doldurmayı severler. Örneğin, bir yamyam kurt sürüsünün eserin ana karakterini nasıl kovaladığını tasvir ederler. Ancak şafak sökersemutlaka uzun gölgelerin, bulanık yıldızların, kırmızı bulutların tanımında dururlar. Yazar doğaya hayran görünüyordu ve ancak o zaman takibe devam etmeye karar verdi. Fantastik hikaye türü, hayal gücüne maksimum kapsam sağlar, bu nedenle bu hatadan kaçınmak hiç de kolay değildir.
Hikayede motiflerin rolü
İlgilendiğimiz türde tüm motiflerin temayı ortaya koyması, anlam için çalışması gerektiği vurgulanmalıdır. Örneğin işin başında anlatılan silahın finalde mutlaka ateş etmesi gerekir. Hikayeye yön veren motiflere yer verilmemelidir. Veya durumu özetleyen ancak fazla detaylandırmayan görseller aramanız gerekir.
Kompozisyonun özellikleri
Edebi bir metin oluşturmanın geleneksel yöntemlerine bağlı kalmanın gerekli olmadığı unutulmamalıdır. Onların ihlali etkili olabilir. Hemen hemen aynı betimlemeler üzerine hikaye oluşturulabilir. Ama yine de eylemsiz yapmak imkansız. Kahraman en azından elini kaldırmak, bir adım atmak (başka bir deyişle anlamlı bir jest yapmak) zorundadır. Aksi takdirde, bir hikaye değil, bir minyatür, bir eskiz, düzyazı bir şiir ortaya çıkacaktır. İlgilendiğimiz türün bir diğer önemli özelliği de anlamlı bir son. Örneğin, bir romantizm sonsuza kadar sürebilir, ancak bir hikaye farklı şekilde inşa edilir.
Çoğu zaman sonu paradoksal ve beklenmedik oluyor. Bununla Lev Vygotsky, okuyucudaki katarsis görünümünü ilişkilendirdi. Modern araştırmacılar (özellikle Patrice Pavie), katarsis'i, ortaya çıkan duygusal bir nabız olarak kabul eder.okuduğun gibi. Ancak, sonun önemi aynı kalır. Son, hikayenin anlamını kökten değiştirebilir, içinde belirtilenleri yeniden düşünmeye zorlayabilir. Bu hatırlanmalıdır.
Hikayenin dünya edebiyatındaki yeri
Hikaye, dünya edebiyatında önemli bir yer tutan destansı bir türdür. Gorki ve Tolstoy, yaratıcılığın hem erken hem de olgun döneminde ona döndü. Çehov'un hikayesi ana ve favori türdür. Pek çok öykü klasik oldu ve büyük epik eserlerle (öykü ve romanlar) birlikte edebiyat hazinesine girdi. Örneğin, Tolstoy'un "Üç Ölüm" ve "İvan İlyiç'in Ölümü" hikayeleri, Turgenev'in "Bir Avcının Notları", Çehov'un "Sevgilim" ve "Bir Vakadaki Adam" eserleri, Gorki'nin "Yaşlı Kadın İzergil" hikayeleri., "Chelkash" ve diğerleri.
Hikayenin diğer türlere göre avantajları
İlgilendiğimiz tür, belirli bir dışbükeylik ile hayatımızın şu veya bu yönünü, şu veya bu tipik vakayı seçmemize izin verir. Bunları, okuyucunun dikkatini tamamen onlara odaklayacak şekilde tasvir etmeyi mümkün kılar. Örneğin, Vanka Zhukov'u "dedenin köyüne" bir mektupla anlatan Çehov, çocukça bir umutsuzlukla dolu, bu mektubun içeriği üzerinde ayrıntılı olarak duruyor. Amacına ulaşamayacak ve bu nedenle özellikle suçlama açısından güçleniyor. M. Gorky'nin "Bir Adamın Doğuşu" hikayesinde, yolda meydana gelen bir çocuğun doğumuyla ilgili bölüm,yazarın ana fikri ortaya çıkarmasına yardımcı olur – hayatın değerini teyit eder.
