Aşağı ve Yukarı krallıkların MÖ 3000'de birleşmesi sonucunda. e. eski devlet kuruldu. Rahip Manetho'nun hesabına göre otuz hanedan vardı. Devlet her yönden gelişmiştir. Eski Mısır sanatı özellikle aktif olarak geliştirildi. Başlıca özelliklerini kısaca ele alalım.
Genel bilgi
Eski Mısır sanatı fikirlerini nasıl ifade etti? Kısacası amacı, o sırada var olan dinin ihtiyaçlarına hizmet etmekti. Her şeyden önce bu, firavunun devlet ve cenaze kültü için geçerliydi. Onun imajı tanrılaştırıldı. Bu, Eski Mısır'ın günümüze kadar gelen çizimleri ile doğrulanmaktadır. Genel olarak, fikirler katı bir kanonik biçimde ifade edildi. Ancak sanat, devletin hem manevi hem de siyasi yaşamındaki değişiklikleri yansıtan bir evrim yaşadı.
Anahtar Geliştirme Sonuçları
Eski Mısır'da oldukça fazla klasik mimari tip ve form oluşmuştur. Bunlar, özellikle,sütun, dikilitaş, piramit gibi öğeler. Yeni görsel sanat türleri ortaya çıkmıştır. Rölyef oldukça popüler hale geldi. Antik Mısır'ın anıtsal tablosu da oldukça ilgi çekicidir. Yerel sanat kurumları kuruldu.
Şu anda birçok yaratıcı birey ortaya çıktı. Eski Mısırlı sanatçılar, plastik sanatların temel araçlarını kavradılar ve bir sistem haline getirdiler. Özellikle destekler ve tavanlar, kütle ve hacim mimaride ortaya çıktı.
Eski Mısır'ın duvar resimlerinde bir siluet, bir çizgi, bir uçak, renkli noktalar vardı. Görüntülerde belli bir ritim vardı. Ahşap ve taş dokuları heykeltıraşlıkta kullanılmaya başlandı. Zamanla, bir insan figürünün bir düzlemde tasvir edildiği şekilde kanonlaştırılmış bir formun oluşması da önemlidir. Profilde (bacaklar, kollar ve yüz) ve önden (omuzlar ve gözler) aynı anda gösterildi.
Yönergeler
Eski Mısır sanatındaki ana kanonlar MÖ 3000-2800 döneminde şekillenmeye başladı. e. O zamanın mimarisi öncü bir rol aldı. Ölümden sonraki yaşamla oldukça yakından bağlantılıydı. Mimariye statik ve anıtsallık ilkeleri hakimdi. Mısır Firavunu'nun insanüstü büyüklüğü ve sosyal düzenin dokunulmazlığı fikrini somutlaştırdılar. Bu kanunların diğer kültür alanları üzerinde de büyük etkisi oldu. Özellikle, Eski Mısır'ın resim ve heykelleri, statik ve simetri, geometrik genelleme ile ayırt edildi,katı cephe.
Geliştirmenin bir sonraki aşaması
MÖ 2800'den 2250'ye e. önceden oluşturulmuş sanatsal teknikler üslupsal bütünlük kazanmaya başladı. Firavun'un mezarının yeni bir mimari formu geliştirildi. Piramidin geometrik sadeliği kullanılmıştır. Muazzam boyutuyla birleşen formları, insanüstü, uzak ihtişamla dolu bir mimari görüntü yarattı. Mısır toplumunun törensel düzeni ve hiyerarşisi, sfenksin görkemli figüründe, giriş pavyonlarına kapalı uzun koridorlarla bağlanan mastaba şeklindeki mezarların, cenaze tapınaklarının katı sıralarında yansıtılır. Mezarlardaki Eski Mısır çizimleri, ölüler diyarında müreffeh bir yaşamı resmediyordu. Resimler bir ritim duygusu, keskin gözlem, sanatçıların karakteristiği, siluetin güzelliği, kontur çizgisi ve renk noktası gösteriyor.
Parlak çiçeklenme dönemi
Yeni Krallık dönemine denk geliyor. Asya'daki başarılı kampanyalar sayesinde, soyluların yaşamı olağanüstü bir lüks kazandı. Ve Orta Krallık döneminde dramatik görüntüler hüküm sürdüyse, şimdi rafine aristokrat formlar kullanılmaya başlandı. Geçmiş dönemin mimari eğilimleri de geliştirilmiştir. Yani, Deir el-Bahri'deki (Kraliçe Hatshepsut) tapınak, uzayda konuşlandırılmış bütün bir komplekstir. Kısmen kayalara oyulmuştur. Protodorik sütunlar ve kornişler, katı hatları ve makul düzeniyle, kayalardaki kaotik yarıklarla tezat oluşturuyor. Resim ve heykelEski Mısır daha zarif hale geldi. Bu, yumuşak bir şekilde modellenmiş heykellerde, kabartmalarda, duvar resimlerinde görülebilir. Taş işleme daha ince hale geldi. Özellikle popüler olan, chiaroscuro oyununu kullanan derinlemesine kabartmaydı. Eski Mısır'ın çizimleri, açıların ve hareketlerin özgürlüğünü, renkli kombinasyonların zarafetini kazandı. Görüntülerde manzara görünmeye başladı. Yer üstü tapınaklarda sütunlu bir açık avlu, ana unsurlar olarak papirüs veya nilüfer şeklindeki sütunlardan oluşan bir hipostil kullanılır.
Eski Mısır Çizimleri
Görüntüler, o dönemin insanlarının yeteneklerinin çok yönlülüğünü yansıtır. Krallığın tüm zamanlarında, Eski Mısır tanrılarının çizimleri yaygındı. Dini temalar kültürün her alanında izlenmiştir. Eski Mısır tanrılarının çizimleri lahitleri, mezarları, tapınakları süsledi. Krallık sakinleri, dünyevi varoluşun, ölümden önceki bir aşama olduğuna ve ardından sonsuz yaşamın geldiğine inanıyordu. Eski Mısır'ın çizimlerinin ölenleri yüceltmesi gerekiyordu. Görüntüler, ölen kişiyi ölü krallığa (Osiris mahkemesi) taşıma motiflerini içeriyordu. Ayrıca insanın dünyevi yaşamını da resmettiler. Böylece dünyadaki gibi ölüler aleminde de aynısını yapabilirdi.
Heykeller
Heykel portre, özel bir gelişme ile ayırt edildi. O dönemin insanlarının fikrine uygun olarak heykeller ölülerin ikizleriydi. Heykeller, ölülerin ruhları için kap görevi gördü. Heykeller oldukça açık bir şekilde türlere ayrılmıştı. Örneğin, tasvirBacakları önde yürüyen veya bağdaş kurup oturan kimse. Ciddiyetle statik olan portre heykelleri, tasvir edilen kişinin sosyal statüsünün yanı sıra en önemli karakteristik özelliklerin aktarımının doğruluğu ve netliği ile ayırt edilir. Aynı zamanda takılar, giysilerdeki kıvrımlar, şapkalar ve peruklar özenle tasarlandı.
Teknik performansın özellikleri
Neredeyse dört yüzyıl boyunca Mısır resmi katı kurallara tabiydi. Sadece teknolojinin kusurlarından değil, aynı zamanda mevcut geleneklerin gerekliliklerinden de kaynaklandılar. Sanatçılar perspektifte hatalar yaptı. Bu bakımdan antik görüntüler daha çok bölgenin haritası gibidir. Aynı zamanda, arka plandaki rakamlar büyük ölçüde büyütüldü.
Mısırlılar, deseni yüzeye uygulamak için kurum, siyah kömür, beyaz kireçtaşı, demir cevheri (sarı veya kırmızı) kullandılar. Ayrıca hem mavi hem de yeşil renkleri vardı. Bakır cevheri kullanılarak elde edildiler. Mısırlılar, boyaları yapışkan bir sıvı ile karıştırdıktan sonra parçalara ayırdılar. Suyla ıslatıp boyadılar. Görüntüyü korumak için üstte vernik veya reçine ile kaplandı. Mısır resmi, parlaklığı ve parlaklığı ile ayırt edildi. Ancak saraylarda, tapınaklarda, mezarlarda bu kadar çok tablo yoktu.
Sonuç olarak
O dönem için oldukça geniş renk çeşitliliğine rağmen, gölgelerin, gölgelerin ve ışığın aktarımının çok şartlı olduğu söylenmelidir. İncelemede, eski Mısırlıların çizimlerinin gerçekçilikten yoksun olduğu not edilebilir. Bununla birlikte, bazı yanlışlıklar ve hatalara rağmen, görüntülerin oldukça derin bir anlamı var. Önemleri, bir kişinin sanatta işgal ettiği konumu doğrular.
