Şiirler ve şarkılar kafiyeli dizeler içerir. Şairler gerçekten değerli bir eser yaratmak için birçok kelimeden geçerler. Sadece almak yeterli değil, kelimeleri güzelce düzenlemeniz gerekiyor. Bütün şiir derin bir içerik olmadan aynı kafiye üzerine yazılırsa monoton, sıkıcı ve ilgisiz görünebilir. Bu nedenle, genellikle iki çift kafiye dizesi kullanılır.
İlkel nazım 5. sınıfta incelenir. Aynı zamanda ele alınan kafiye biçimleri klasik Rus şiirinde örneklerini bulmaktadır. Dizeleri kafiye yapmanın ana yollarını gözden geçirmek için kafiye gibi bir kavrama dikkat etmelisiniz.
Bu nedir?
Kelimelerin vurgulu ve vurgusuz heceleri vardır. Aynı şekilde bitenler birbiriyle kafiyeli olabilir. Bunu yapmak için ünsüz bir sonları olmalıdır, örneğin:
- Eller undur.
- Bu vücut.
- Sevinç kirli bir numaradır.
Kafiye her zaman tek kelimeden oluşmaz. İki hatta üç tek heceli kullananlar da var:
- Brick - bununla ilgisi yok.
- Berlog'da adım yok.
Edebiyatta kafiye yapmanın yollarıfarklı uygulayın, ancak satırın sonunda kafiyeli kelimeler bulunmalıdır. Onları Latin alfabesinin harfleriyle belirtmek gelenekseldir. Bu durumda, kafiye satırları aynı harfe sahiptir. Kıtada kaç tane olacağına yazar karar verir. Rus halk yemeklerinde yaygın olan en basit seçeneği düşünün.
Komşu kafiye - nedir bu?
Kısacası, bunlar yan yana duran ve aynı kafiyeye sahip iki dizedir. AA olarak anılır. Örnekler halk sözlerinde bulunabilir:
Evet ise, sadece, Evet, ağızda mantar çıktı.
Rus folklorunda, kafiye dizeleri genellikle bitişik kafiye kullanılarak bulunur:
Nesin sen canım, neşeli değil misin?
O küçük kafanı ne yaptın?
Bu kafiye yöntemi M. Yu. Lermontov tarafından bazı şiirlerde kullanılmıştır.
Kısa kesik çizgiler rahatsız edici bir ruh hali yaratır. Öneriler iki kısa satıra sığıyor ve tezler gibi görünüyor. Tekerlemeler basit olacak şekilde seçilmiştir, ancak bu yalnızca yaklaşan felaket izlenimini yoğunlaştırır. Bu şekilde yazmak göründüğü kadar kolay değildir. Şairin söylemek istediği bir hikaye veya türkü ise, bitişik kafiye AABB kalıbına sahiptir.
Çapraz
En yaygın olanı, dizelerin şu sırayla dizildiği çapraz kafiyeydi: ABAB. A. S. Puşkin, çalışmasında sık sık bu kafiye yöntemine başvurmuştur.
İki çift çizgi birbiriyle kesişiyor gibi görünüyor. Bu şiirsel bir ruh hali yaratır, müziği konuşma için ayarlar. Şarkılarda, çapraz kafiyeli dört satırlık bir kıtabir klasik olarak kabul edilir. F. I. Tyutchev ünlü bahar ilahisini bu şekilde yazdı.
Böyle bir kıta inşasının görünen karmaşıklığı, aslında düşünce ve duyguları ifade etmek için daha fazla fırsat verir. Anlatının her satırı ABAB formunun ince çerçevesine dizildiği için bu tür ayetleri öğrenmek kolaydır. A, B'nin anlamıyla tamamlanır, ardından A'nın kafiyeli olması istenir, bu da yine B'yi çeker.
Dairesel
İlkinin dördüncüyle ve ikincinin üçüncüyle eşleştirildiği dizeleri kafiye yöntemi - ABBA - çok sık kullanılmaz. Bu, asil bir çağrışım taşıyan zarif bir salon şiiri tarzıdır. Sonelerde, kasidelerde ve diğer yüce eserlerde kullanılır. A. S. Puşkin, daha sonra birçok savaşçının inancını bu şekilde güçlendiren Decembristleri desteklemek için bir şiir yazdı.
İlk kıtada şair çapraz kafiye kullanır ve bir motto gibi olur. Gerisi dış ve iç kafiyeli halkalarla kaplıdır. Orta satırlar temaya bir katkı izlenimi veriyor ve şiirin son ritmi ancak dörtlüğün sonunda netleşiyor.
Tek
Başlangıç şairleri kafiyeyi genellikle kıtanın yalnızca ikinci ve dördüncü dizelerinde kullanırlar: ABSB. Kulağa zarar vermez ama akademik bir izlenim de bırakmaz. A. S. Puşkin, doğru kelimeleri dikkatlice arayarak kendisine taviz vermedi. Ancak, G. Heine sıklıkla bu kafiye yöntemine başvurdu.
S. Yesenin şiiri çok ince hissetti ve kafiyesiz birinci ve üçüncü dizeleri kullanarak bile güzel eserler yaratabilirdi. Bir örnek, şarkı haline gelen "Beyaz Huş" şiiridir. Yesenin'in sözlerinin büyüleyici etkisinin sırrı, kafiyesiz dizelerin sonundaki güzel sözlerdedir: huş ağacı, kar, dallar, fırçalar, kar taneleri, tembel, dallar. Basit bir liste, şimdiden sakin bir kış havası yaratır.
Karışık
A. S. Puşkin'in manzum bir roman yazmak için kullandığı Onegin kıtası, kafiyenin üç yolunu da içerir. Klasikten bir örnek genellikle alınmaz, ancak yine de stanzada A. S. Puşkin yönteminin kullanıldığı taklit soneler vardır. Daha sık olarak, karışık kafiye, istikrarlı versifikasyon biçimlerinde kullanılır: üçlüler, dörtlüler, lirikler. Şiirleri kafiye yapma yolları oldukça çeşitlidir:
- Oktav ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Üçlü ABAA ABAB.
Karışık kafiyenin çarpıcı bir örneği, beş satırlık bir çizgi romandır. Birinci, ikinci ve beşinci bir grubu temsil eder. Üçüncü ve dördüncü satır - ikincisi: AABBA. Tek kıtadan oluşan bu şiir genellikle mizahi motiflere sahiptir.
Sonuç
Birçok karışık kafiye türü vardır. Şairler onları eski zamanlardan beri geliştirmiştir. Bir kıta sekiz, on, on iki veya on dört satıra sahip olabilir. Doğal olarak, şiirlerin kafiyeli olma biçimlerinin çeşitliliği daha parlak bir şiir tuvali yaratır.
Versiyonlaştırma deneyleri devam ediyor. Yirminci yüzyılın başlangıcı, formların bolluğunda çarpıcıydı. Hepsinin kök salmasına izin vermeyin, ancak yaratıcı bir kişi her zaman deneylere açıktır. Sarsılmaz bir şey kalır: kafiyenin üç klasik biçimi.
